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Chopin: integral de la obra para piano

9, 16, 23, 30 abril, 7, 14, 21, 28 mayo, 4, 11 y 18 junio 1994
Conciertos del Sábado:

Introducción

ANTE UNA INTEGRAL DE CHOPIN

Chopin es, fundamentalmente, un compositor pianístico. Salvo un ramillete de 19 canciones, cinco obras camerísticas (entre ellas, el Trío Op. 8 y la Sonata para violonchelo y piano Op. 65) y media docena de obras concertantes (entre las cuales, sus dos conciertos pianísticos Op. 11 y 21), además de una obra para piano a cuatro manos y otra para dos pianos, todo el resto de su obra es para piano solo. En realidad, como se ha podido observar, incluso en las restantes composiciones también tiene el piano un lugar muy esencial.

La aportación de Chopin al piano romántico es no sólo muy abundante y variada, sino absolutamente esencial. En primer lugar, porque abre su técnica a nuevos horizontes y posibilidades, y desde ese punto de mira son piezas ineludibles su colección de Estudios, que siguen conservando todavía el doble carácter de piezas obligadas en el aprendizaje del piano, además de ser obras que han conquistado un sitio de honor en los conciertos. Y en segundo lugar, por la altísima calidad estética - que comienza en la perfección técnica, es decir, en la inmejorable adecuación de las ideas con el instrumento en que se expresan-  de toda su obra. Raras veces, dejando al margen algunas obras de juventud y algunas obras de circunstancia, un compositor ha mantenido a lo largo de toda su vida un nivel de musicalidad tan exquisito. Y ello tanto en las formas clásicas o serias (las sonatas) como en las formas más cercanas al mero consumo del salón burgués: Valses, mazurcas...

Una integral de obras pianísticas de Chopin es siempre problemática, ya que no dejan de aparecer pequeñas aportaciones musicológicas con obras nuevas, variantes de las ya conocidas, primeras versiones de otras, etc.

La integral que nos ofrece Mario Monreal contiene todo lo que ha sido incluido en la edición oficial polaca y algunas cosas más. Pero tanto él como la Fundación Juan March desean aclarar que hay un grupo de obras catalogadas por M.J.E. Brown (Chopin: An Index of his Works in Chronological Order, Londres, 1960) que no han sido incluidas. Algunas, por la simple razón de que no han llegado hasta nosotros (se consideran perdidas) o no están hoy localizadas; otras, porque no han sido aún editadas; otras, porque son primeras versiones de obras que han conquistado su lugar con otras que sí se tocan; y un pequeño grupo, por último, porque o bien pertenecen a una obra mayor colectiva (la Variación nº 6 sobre la marcha de Los Puritanos, de Bellini), o bien porque nos parecía que no añadían nada a lo ya conocido.

Para un mayor esclarecimiento de la situación, copiamos la lista de obras no incluídas, según el número de orden del catálogo de Brown, con una breve descripción de circunstancias.

Nº 2   (1817)    Marcha militar (perdida).
Nº 4   (¿1820?)    Mazurca en Re mayor (Ed. en Kurier. Varsovia, 1910).
Nº 7   (1825)    Mazurca en La bemol mayor (Ed. en facsímil en 1955,
       Primera versión de la Op. 7/4).
Nº 8   (1825)    Mazurca en La menor (Primera versión de la Op. 17/4).
Nº 16   (1826)    Dos Mazurcas en Sol mayor y Si bemol mayor (Ed. 1875,
       primera versión, y 1826 segunda versión).
Nº 21   (1827)    Vals en La bemol mayor (Ed. Howesick, 1902).
Nº 26   (1828)    Rondó en Do mayor (Versión original del Rondó en Do mayor
       para 2 pianos nº 27).
Nº 39   (1829)    Mazurca en Sol mayor (Ed. en Dalibor, Praga, 1879).
Nº 44   (1829)    Vals en Mi mayor (Ed. 1829).
Nº 45   (1829)    Mazurca en La menor (Primera versión de la Op. 7/2).
Nº 46   (1829-30)    Vals en Mi bemol mayor (Ed. Hoesick, 1902).
Nº 73   (1829)    Mazurca en Si bemol mayor (Ed. en Lannus, 1909).
Nº 82   (1833)    Mazurca en Do mayor (Varsovia, 1870).
Nº 85   (1834)    Mazurca en La bemol mayor (Ed. Mirska. Varsovia, 1930).
Nº 113   (1837)    Variación nº 6 en Mi mayor sobre la Marcha de Los Puritanos,
       de Bellini. (En Hexameron, Viena, 1839. En colaboración con
       Liszt, Thalberg, Pixix, Herz y Czerny).
  Nº 117   (1838)    Andantino en Sol menor (Ed. A. Orga. Londres, 1968. Arreglo
       de la canción Wiosna, nº 116).
Nº 129 b   (¿1839?)    Canon en Fa menor (manuscrito vendido en 1957. No editado).
Nº 133   (1840)    Vals en Mi bemol mayor, Sostenuto (Ed. Brown, 1955).
Nº 134   (1840)    Mazurca en La menor (Ed. en Six morceaux de Salon. París, 1841).
Nº 140   (1840)    Mazurca en La menor (Ed. en Album de pianistes polonais,
       París, 1841).
Nº 160 b   (1846)    Dos Bourrées, en Sol menor y La mayor (Ed. A. Orga. Londres, 1968).
Nº 166   (1848)    Vals en Si mayor (Perdido).

Aun así, hemos mantenido el término de integral en el título de este ciclo porque verdaderamente lo es: En él está todo Chopin, y lo que resta son unas pocas rarezas para eruditos, más que para el gran público al que estos ciclos están destinados.

Solo nos resta agradecer a Mario Monreal el esfuerzo casi titánico de montar una serie como la presente, al alcance de muy pocos pianistas en el mundo.

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