(II) Conciertos del Sábado Música para tecla, arpa y vihuela

(II)

  1. Este acto tuvo lugar el
Juan Carlos de Mulder y Daniel Carranza, vihuela

El laúd, de dorso abombado, o en España la vihuela de mano, de dorso plano, fueron instrumentos propios de caballeros o cortesanos, tal como los describió Castiglione en su célebre libro que pronto fue leído en España en la inmejorable traducción de Boscán. Los tañeron también gentes menos sofisticadas y hubo tañedores profesionales que gozaron de gran prestigio.

El hecho insólito de siete ediciones impresas en el XVI y en un país como el nuestro de tan gran penuria de imprentas de música, muestra bien a las claras el intenso consumo de música vihuelística. En ellos se incluyen piezas para vihuela sola, piezas para canto y vihuela, y obras para dos vihuelas (o en algunos casos, para guitarra). Pero también se tañeron en España instrumentos del tipo laúd, y se conoció la música impresa que en Italia, en Francia o en Inglaterra se compuso para este instrumento. Como las afinaciones eran muy parecidas, o totalmente similares, el tañer uno u otro instrumento no ofrecía gran dificultad. Una de las "equivocaciones" de Cervantes en El Quijote cuando hace tañer a un músico un laúd y al acabar la pieza afirma que era una vihuela, no hubiera sido posible sin esta "promiscuidad".

El concierto de hoy incluye dos obras para vihuela sola, varias originales para dos vihuelas o dos instrumentos del mismo tipo organológico, y algunas más -señaladas con un asterisco (*)- que son o bien arreglos de obras para un laud o vihuela tañidas ahora a dos (Dowland, Dalza, Narváez), o transcripciones de tablatura de tecla tañidas ahora a dos vihuelas (Cabezón, anónimo del "Conde Claros"), o las piezas de Diego Ortiz, originalmente escritas para violon o vihuela de arco y acompañamiento, también transcritas para dos vihuelas.

No se tome este tipo de prácticas como un capricho de los tañedores de este concierto: Era algo habitual en aquellos tiempos, aunque hacerlo en los actuales tiene sus riesgos. Mucho más cuando se juntan en una misma "pieza" obras similares de dos compositores distintos: Las "vacas" de Narváez y Mudarra, o de Narváez y Ortiz. En otras obras donde aparecen los compositores, se entiende que el primero es el autor del original y el segundo de la versión instrumental que se toma como punto de partida.

Además de las músicas españolas, se incluyen obras italianas (Milano, Dalza), flamencas (Matelart), inglesas (Dowland, Pilkington, J. Marchant) o del transilvano -hoy sería rumano- Bakfark, que servirán para el debido contraste. También, para confirmar cómo todos ellos -españoles o no- practicaban un arte muy similar.

      1. Francesco Da Milano (1497-1543)
      1. La Spagna
      1. Johannes Matelart (c. XVI)
      2. Francesco Da Milano
      1. Fantasía terza
      2. Canon
      3. Fantasía sexta
      1. Giovanni Ambrogio Dalza (1508-c. XV)
      1. Calata ala spagnuola (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      1. Alonso Mudarra (1510-1580)
      2. Luis de Narváez (1500-1555)
      3. Diego Ortiz (1510-1570)
      1. Diferencias sobre "Guárdame las vacas" (Romanesca) (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      2. Fantasía de V tono (vihuela sola)
      3. Guárdame las vacas (Passamezzo antico) (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      1. Nicolas Gombert (c. 1495-c. 1560)
      2. Enríquez de Valderrábano (1500-1557)
      1. "Assiste parata"
      2. Dos sonetos
      1. Cristóbal de Morales (1500-1553)
      2. Enríquez de Valderrábano
      1. Credo de la misa "Mille regretz"
      1. Romance "Conde Claros" (Venegas)
      1. Francis Pilkington (1565-1638)
      1. Echo Almain
      1. J. Marchant (c. XVI)
      1. Fancy
      1. John Dowland (1563-1626)
      1. The Frog Galliard (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      1. Antonio de Cabezón (1510-1566)
      1. Canto llano (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      1. Diego Ortiz
      1. Nueve recercadas sobre tenores italianos: VII Romanesca (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)
      1. Bálint Bakfark (1507-1576)
      1. La Cara cosa - Pavana - Folía (arreglo para 2 instrumentos de J. C. de Mulder)
      1. Diego Ortiz
      1. Nueve recercadas sobre tenores italianos: II Passamezzo moderno (arreglo para 2 instrumentos de J.C. de Mulder)