(II) Conciertos del Sábado Canciones de amor

(II)

  1. Este acto tuvo lugar el
María Aragón, soprano

La relación amorosa es sin duda el asunto que predomina en la música profana europea desde que los trovadores provenzales del siglo XII reinventaron el "amor cortés".

Dos variantes fundamentales afloran desde el principio: la canción de amigo (dicha por la enamorada) y la de amiga o "de amor" (cantada por el amante). Los poetas hicieron uso de todos los recursos imaginables para abordar el tema amoroso. La descripción del objeto amado, en primer lugar: Ojos (flechas, sonrisa, lágrimas), párpados (ensueño, provocación), mejillas (rubor, más lágrimas), labios y boca (besos), pecho (corazón, suspiros), brazos (abrazos) y, por supuesto, cabellos, voz y otros pormenores que no es necesario especificar. De todo ello encontramos ejemplos en este breve ciclo, así como de los recursos que les proporciona la naturaleza: Las cuatro estaciones, cada una simbolizando estados anímicos, flores y árboles (mirtos, lilos, rosas, muguet, almendros..), pájaros (tórtola, alondra, mirlo, ruiseñor) y otros animales (mariposas, ciervos...), así como los cuatro elementos (tierra, agua, fuego, aire) y la noche (las sombras, la luna), el día (la luz, el sol), amanecer y atardeceres.

Y también encontraremos todos los estados de ánimo posibles: dolor-alegría, esperanza-desesperación, soledad-reencuentro, miedo, fidelidad, constancia, evocación, memoria, desolación... y paz, orgullo, picardía, ironía, pasión. Muerte y vida, ángel y demonio, aldea y corte, la invitación a cortar las rosas de la vida (carpe diem), y la melancolía del bien perdido. Prototipos masculinos, casi siempre anónimos, y femeninos (Amarilis, Corina, Belisa, Claudine, Margarita, Silvia, Hortensia...) que simbolizan las mil variantes del juego amoroso, están presentes en los tres recitales del ciclo.

Aunque hay canciones amorosas en todas las épocas, el segundo recital nos ofrece un pequeño panorama de las que se escucharon en el siglo XIX, el siglo romántico. Comienza con ejemplos del lied germánico, una de las cumbres del género, y luego hace una pequeña exploración por la chanson francesa, la romanza italiana y su reflejo en las tonadillas de Granados.

      1. Ludwig van Beethoven (1770-1827)
      1. Zärtliche Liebe WoO 123 (K.F. Herrosee)
      1. Franz Schubert (1797-1828)
      1. Liebe schwärmt auf allen Wegen, D. 239 (Goethe)
      2. Gretchen am Spinnrade Op. 2 D 118
      1. Robert Schumann (1810-1856)
      1. Widmung (Dedicatoria) (de Myrten, Liederkreis Op. 25 )
      2. Er, der Herrlichste von allen (Él, el más maravilloso de todos) (de Frauenliebe und leben, Op. 42 )
      1. Johannes Brahms (1833-1897)
      1. Junge Lieder 1, Op. 63 nº 5
      2. Von ewiger Liebe, Op. 43/1 (Wentzig)
      1. Gustav Mahler (1860-1911)
      1. Liebst du um Schönheit (Rückert)
      1. Edvard Grieg (1843-1907)
      1. Ich liebe dich, Op. 5 nº 3 (H. Ch. Andersen)
      1. Hector Berlioz (1803-1869)
      1. Villanelle (de Les nuits d'été)
      1. Henri Duparc (1848-1933)
      1. Chanson triste
      1. Gaetano Donizetti (1797-1848)
      1. L'amor funesto
      1. Vincenzo Bellini (1801-1835)
      1. Il fervido desiderio
      1. Giuseppe Verdi (1813-1901)
      1. Stornello (1869: Anónimo)
      1. Francesco Paolo Tosti (1846-1916)
      1. Ideale (Carmelo Errico)
      1. Enrique Granados (1867-1916)
      1. Tonadillas en estilo antiguo: La maja dolorosa