(y III) Conciertos del Sábado Canciones de amor

(y III)

  1. Este acto tuvo lugar el
María Villa, soprano. Gerardo López Laguna, piano

La relación amorosa es sin duda el asunto que predomina en la música profana europea desde que los trovadores provenzales del siglo XII reinventaron el "amor cortés".

Dos variantes fundamentales afloran desde el principio: la canción de amigo (dicha por la enamorada) y la de amiga o "de amor" (cantada por el amante). Los poetas hicieron uso de todos los recursos imaginables para abordar el tema amoroso. La descripción del objeto amado, en primer lugar: Ojos (flechas, sonrisa, lágrimas), párpados (ensueño, provocación), mejillas (rubor, más lágrimas), labios y boca (besos), pecho (corazón, suspiros), brazos (abrazos) y, por supuesto, cabellos, voz y otros pormenores que no es necesario especificar. De todo ello encontramos ejemplos en este breve ciclo, así como de los recursos que les proporciona la naturaleza: Las cuatro estaciones, cada una simbolizando estados anímicos, flores y árboles (mirtos, lilos, rosas, muguet, almendros..), pájaros (tórtola, alondra, mirlo, ruiseñor) y otros animales (mariposas, ciervos...), así como los cuatro elementos (tierra, agua, fuego, aire) y la noche (las sombras, la luna), el día (la luz, el sol), amanecer y atardeceres.

Y también encontraremos todos los estados de ánimo posibles: dolor-alegría, esperanza-desesperación, soledad-reencuentro, miedo, fidelidad, constancia, evocación, memoria, desolación... y paz, orgullo, picardía, ironía, pasión. Muerte y vida, ángel y demonio, aldea y corte, la invitación a cortar las rosas de la vida (carpe diem), y la melancolía del bien perdido. Prototipos masculinos, casi siempre anónimos, y femeninos (Amarilis, Corina, Belisa, Claudine, Margarita, Silvia, Hortensia...) que simbolizan las mil variantes del juego amoroso, están presentes en los tres recitales del ciclo.

El tercer concierto explora el asunto en nuestro siglo con una contrastada propuesta tanto en lo formal como en lo temático. De la frescura popular de La dona ideale de Berio al hermetismo de Ives. Del surrealismo de los Trois poèmes d'amour de Satie a la desconocida y divertida faceta de autor de cabaret de Schönberg. De la melancolía de Mompou a la frivolidad de Gershwin. De la elegancia de Après un rêve al intimismo de Im Zimmer. De la inocencia de Sylvie y La reine de coeur a la pasión de Nous avons fait la nuit. De la desesperación de Wie lange noch? a la alegría de Je te veux. Todos son contradicciones, como en este siglo XX, o como en el Amor a lo largo de la historia.

      1. Kurt Weill (1900-1950)
      1. Youkali, tango-habanera
      2. Wie lange noch? (Walter Behring)
      1. Charles E. Ives (1874-1954)
      1. Romanzo (di Central Park)
      1. Luciano Berio (1925-2003)
      1. La donna ideale (anónimo genovés)
      1. Federico Mompou (1893-1987)
      1. Combat del somni: Damunt de tu, només les flors (J. Janés)
      1. George Gershwin (1898-1937)
      1. Bess you my woman
      1. Erik Satie (1866-1925)
      1. Sylvie (J.P. Contamine Latour)
      2. Trois poèmes d'amour (Erik Satie)
      3. Je te veux (Henry Pacory)
      1. Francis Poulenc (1899-1963)
      1. La reine de coeur (Maurice Carème)
      2. Nous avons fait la nuit (Paul Eluard)
      1. Arnold Schönberg (1874-1951)
      1. Mahnung (Gustav Hochstetter)
      2. Der genügsame liebhaber (Hugo Salus)
      1. Francis Poulenc
      1. Novelette, Op. 21, nº 1
      1. Gabriel Fauré (1845-1924)
      1. Après un rêve Op. 7 nº 1
      1. Alban Berg (1885-1935)
      1. Im Zimmer (Johannes Schlaf) (De "Sieben frühe Lieder")
      1. George Gershwin
      1. Love is here to stay (Letra: Ira Gershwin) (de "Goldwyn folies")