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Tarsila do Amaral

TARSILA Y SUS CONTEXTOS



Retrato de Mário de Andrade
Anita Malfatti.
Retrato de Mário de Andrade, 1922.

La muestra quiere retratar a Tarsila en un contexto amplio, el que va desde la selva virgen hasta el Brasil de las metrópolis en que ella vivió, el que recoge aspectos de la historia más remota y más reciente de Brasil, el que incluye el viaje de ida, y el de vuelta, de las vanguardias europeas hacia los ímpetus y el color local del Nuevo Mundo. La exposición presenta a la artista desde el pasado remoto de su tierra; y de esa selva virgen dan testimonio la cerámica marajoara y la selección de plumarias amazónicas que se muestra. También acompañan a la artista en la exposición testimonios cartográficos y pictóricos de los primeros viajeros europeos (los mapas y cartas marinas, las pinturas, verdaderos documentos de las costumbres antropófagas, de Albert Eckhout y el paisajismo de Frans Post); algunas piezas religiosas con los colores caipiras e ingenuos de aquel barroco de las mismas tierras del interior de Brasil que Tarsila visitaría junto a Cendrars y Oswald de Andrade; las acuarelas y litografías de Jean Baptiste Debret y las fotografías de Marc Ferrez –testimonios de la primera Missão artística francesa en el Brasil del siglo XIX– o las fotografías, que se muestran al público por vez primera, de una desconocida expedición española de finales del XIX que viajó por el mismo Brasil en el que veinte años después nacería Tarsila.

Figura sentada

Vicente do Rego Monteiro.
Figura sentada, 1924

Y asimismo está presente en la exposición su contexto histórico más inmediato, el de los modernistas brasileños, el de los literatos y pintores del Grupo de los Cinco, el de Oswald de Andrade y Mário de Andrade, el de la famosa Semana de Arte Moderna de 1922, con las obras Anita Malfatti, Lasar Segall, Vicente do Rego Monteiro, Emiliano di Cavalcanti o Cicero Dias.

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