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3. Diálogos: de la Bauhaus al minimalismo americano


1. Introducción  |  2. Raíces en Stuttgart  |  3. Diálogos: de la Bauhaus al minimalismo americano  |  
4. Diálogos: Minimalismo contemporáneo europeo y americano  |  5. Neo Geo, la nueva geometría  |  
6. "Revisión: reconsiderando la forma, el espacio y la línea"


En esta sección se pone en escena el impacto de importantes precursores y representantes tempranos del minimalismo, tanto en Europa como en Norteamérica.
Junto a Josef Albers (15, 16), cuyo importante papel de intermediario ya hemos destacado, encontramos aquí a representantes del arte “concreto” en Suiza y Alemania, a cuya concepción de la reducción geométrica se referirán muchas generaciones posteriores de artistas. En este ámbito destaca la figura del alumno de la Bauhaus Max Bill (17, 18, 24), nacido en Suiza y que a finales de los años treinta funda el grupo de los “concretos de Zúrich”. Al mismo pertenecen, entre otros, Richard Paul Lohse (29), Verena Loewensberg (30) y Camille Graeser (26, 27). Este último fue alumno de Hölzel, al igual que Adolf Fleischmann (31, 32), quien, al emigrar a los Estados Unidos a comienzos de los años cincuenta, tiende nuevos puentes con el nuevo continente. Hans Arp, cuyas obras representan una forma de abstracción más orgánica (33, 34), también es un antiguo alumno de la Bauhaus que mantiene estrecha relación con Max Bill, puesto que ambos pertenecen a la asociación de artistas abstractos “Abstraction–Création”, fundada en París en 1931. También el más importante representante del arte concreto en Alemania, Friedrich Vordemberge–Gildewart (28), tras un breve período de estudio en la Bauhaus, se integra en dicha asociación y mantiene un estrecho contacto con Max Bill. Después de la guerra dará clases en la Escuela Superior de Diseño de Ulm, de la que Bill es cofundador, y en la que también Albers, entre otros, desempeñó labores docentes. En esta exposición, en el círculo de los artistas concretos se sitúa una obra contemporánea del inglés Liam Gillick (25).
Un papel destacado es el que desempeña Hermann Glöckner (20, 21, 22), que trabajó en completo aislamiento y que hoy destaca como el representante más importante de los artistas abstractos de la extinta RDA.

Entre los precursores del minimalismo en Norteamérica se cuenta Ilya Bolotowsky (19), que había emigrado a Estados Unidos ya en los años veinte; miembro de la asociación de artistas americanos de la abstracción (“American Abstract Artists”), desde los años cuarenta se relaciona intensamente con el neoplasticismo de Piet Mondrian y muestra de manera paradigmática hasta qué grado la abstracción geométrica norteamericana estaba vinculada a las innovaciones producidas en Europa. Los representantes del “Hard Edge” californiano Frederick Hammersley (23) y Karl Benjamin (35), que destacaron en 1959 en la exposición Four abstract classicists, preludian el minimalismo norteamericano con su conformación geométrica de los campos de color, sus yuxtaposiciones cromáticas en serie, su economía formal, la perfección en la aplicación del color y una acentuada objetualidad. A su vez, Sihvonen (36) destaca como alumno de Albers y es un temprano representante del minimalismo en el Nueva York de los años cincuenta y sesenta.


Abrir ficha de la obra 15
Josef Albers,
Mesas nido, 1926-27
Abrir ficha de la obra 17
Max Bill,
Verdichtung zu caput mortuum, 1972-73
Abrir ficha de la obra 19
Ilya Bolotowsky,
Large Black, Red and White Diamond, 1971
Abrir ficha de la obra 20
Hermann Glöckner,
Faltung I, 1967/75
Abrir ficha de la obra 21
Hermann
Glöckner
,
Vertikal, ca. 1972
Abrir ficha de la obra 22
Hermann Glöckner,
Vertikal und Horizontal, ca. 1972
Abrir ficha de la obra 23
Frederick Hammersley,
Source, 1963
Abrir ficha de la obra 24
Max Bill,
Trilogie, 1957
Abrir ficha de la obra 25
Liam Gillick,
Provisional Bar Floor / Ceiling, 2004
Abrir ficha de la obra 26
Camille Graeser,
Komplementäre Dislokation, 1972
Abrir ficha de la obra 27
Camille Graeser,
Harmonikale Konstruktion, 1947/51
Abrir ficha de la obra 28
Friedrich Vordemberge - Gildewart,
Komposition no. 219, 1962
Abrir ficha de la obra 29
Richard Paul Lohse,
Eine und vier gleiche Gruppen, 1949/68
Abrir ficha de la obra 30
Verena Loewen- sberg,
Ohne Titel, 1970-71
Abrir ficha de la obra 31
Adolf Richard Fleischmann,
Ohne Titel, ca. 1950
Abrir ficha de la obra 32
Adolf Richard Fleischmann,
Triptychon #505, #506, #507, Planimetric Motion, 1961
Abrir ficha de la obra 33
Hans Arp,
Chapeau-nombril, 1924
Abrir ficha de la obra 34
Hans Arp,
Coryphée, 1961
Abrir ficha de la obra 35
Karl Benjamin,
Red, White & Black Bars, 1959
Abrir ficha de la obra 36
Oli Sihvonen, Double Matrix – Pink, Green, 1968
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