Luis Gago
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The Romantic tradition of lied, with Brahms as its last great representative, would begin its transformation during the transition towards the new century. The inclusion of hitherto unheard-of themes would be one of the most visible innovations, as shown by the openly humorous nature of Richard Strauss’s Krämerspiegel (1918). Based on satirical poems by the writer and critic Alfred Kerr (1867-1948) from Berlin, the cycle is full of puns and caustic allusions, while the music is mocking and insolent in tone, plagued with quotes from his own works. They are so different to the spiritual nature of the nineteenth-century lied that they can almost be considered “anti-lieder”. Together with humour, love was still one of the genre’s most important themes, as reflected in Hugo Wolf’s Italienisches Liederbuch (1890-96). The selection of anonymous Italian texts, translated into German, is another new element from this period, in contrast to the Germanic literary predominance. The songs, which evoke different states of affection, are almost aphoristic in their duration, which doesn’t preclude the music from being close to absolute music, transcending mere description.
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