Luis Gago
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From the beginning of the twentieth century, composers were clearly set on transforming and overhauling all musical genres. The last program in this journey through the history of the lied presents a brief overview of the renewed compositional techniques and social functions of this genre over the last century. Das Buch der hängenden Gärten (The Book of Hanging Gardens, 1908-1909), set to poems by Stefan George (1868-1933), is one of the best works from Schoenberg’s expressionist period, culminating in the definitive emancipation of dissonance (which was no longer required to resolve to a consonance). A few years later, led by Hanns Eisler and other composers (such as Kurt Weill), the lied took on a new role with a pronounced social character and proletarian ideology. The Vier Wiegenlieder für Arbeitermütter (Four Lullabies for Working Mothers, 1932-1933) are a clear model from this period, one of whose main allies was the writer Bertolt Brecht (1898-1956). Finally, Frank Martin’s Sechs Monologe aus “Jedermann” (Six Monologues from “Jedermann”, 1943-1944), taken from Hugo von Hofmannsthal’s play, and Wolfgang Rihm’s Vier Gedichte aus “Atemwende” (Four Poems from “Atemwende”, 1973), based on Paul Celan’s poetry, are two examples from the most recent period of the lied, whose composition, albeit on the decline compared to its past, has clearly gone beyond German borders, without losing its characteristic intimate and poetic essence.
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