Juan José Carreras
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Beethoven’s Ninth is much more than a musical work. Since its premiere in 1824 it was used as a symbolic element on which to cement ideological and political interpretations that have come down to us in actions such as the adoption of its last movement as the hymn of the European Union (in Karajan’s arrangement) or its performance at the Brandenburg Gate to celebrate the fall of the Berlin Wall. But, as a musical work, Beethoven’s Ninth is extremely original. The inclusion of a choir in the last movement, an idea that emphasizes the civic nature of the work and that Beethoven borrowed from French revolutionary music, caused a genuine revolution in music history and changed the definition of the symphony forever. The enormous stature of the Ninth Symphony and its almost sacred nature rendered any arrangement difficult: Liszt was forced to use two pianos and Wagner didn’t discard the inclusion of a choir. For this reason, only a version like Theodor Kirchner’s, for two pianos, 8 hands, could make the grandeur of this work perceptible, dispensing with an orchestra.
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