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LA VIENA DE KLIMT

11, 18 y 25 octubre 2006
Ciclos de Miércoles:

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Esta increíble ebullición en todas las ramas del árbol luliano del saber estuvo acompañada por un mordaz sentimiento de decadencia y de acerado sentido crítico pocas veces igualado. Nombres como Freud, Wittgenstein, Boltzmann, Schnitzler, Musil, von Hofmannsthal, Loos, Olbrich, Klimt o Schöenberg convivieron con un arte y un pensamiento academicista que vio en ellos y en sus seguidores los atisbos de una degeneración y una decadencia que no estaba precisamente en este arte naciente, sino en el sistema. La Secesión, el movimiento artístico renovador, nace justamente cuando los grandes nombres del pasado iban desapareciendo: Bruckner (1896), Brahms (1897), Johann Strauss II (1899)...; y alguno más, aunque prematuramente, como Wolf (1903).
Este breve ciclo musical, organizado en torno a la exposición Klimt, se centra en la triología de compositores que han pasado a la historia con el rótulo de 'Segunda Escuela de Viena (la Primera es la de los clásicos, la de Haydn, Mozart, Beethoven y gran parte de Schubert). Incluye también algún ejemplo de los 'antiguos (J. Strauss con uno de sus valses, y Max Reger, un descendiente germánico del hamburgués Brahms) y algún otro de los renovadores 'del porvenir (Zemlinsky o Mahler). Pero hemos de precisar que las obras elegidas de Schönberg y de sus principales discípulos Berg y Webern son prácticamente todas de sus primeras etapas, en la que se combina el proceso de disolución de la tonalidad a través de la modulación continua, hasta llegar al Atonalismo, con el final del Posromanticismo y el triunfo del Expresionismo. Son, pues, obras anteriores a la invención del Dodecafonismo, movimiento que se corresponde ya en los años 20 con otro período histórico, el de entreguerras, con su 'vuelta al orden y el fin del experimentalismo de las vanguardias históricas. La única excepción, el Adagio del Concierto de cámara de Alban Berg, permitirá la comparación.

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