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Viernes Temáticos: La Edad Media romántica

Resumen del ciclo

En su acepción más común, el Lied se asocia con una canción a solo que encarna la expresión musical de la poesía en lengua alemana concebida para ser interpretada en espacios íntimos. Sin embargo, durante los siglos XVIII y XIX convivieron diferentes tradiciones. Bajo un mismo nombre, los contemporáneos englobaban obras bien distintas, desde canciones a solo y dúos, hasta cuartetos vocales y coros con piano, desde la canción folclórica hasta la melodía estrófica, desde el aria hasta el romance. Todos eran entonces vistos como distintos tipos de Lieder, si bien la historia acabaría consagrando uno como el modelo ideal que aúna música y poesía en una simbiosis perfecta.

A comienzos del siglo XIX, la canción con piano inspirada en el folclore se transformó en el ámbito germánico en un género poético-musical de enorme potencial expresivo. Esta transformación, que dio origen al Lied, fue posibilitada por el renacimiento lírico de una poesía basada en la expresión individual, de voz heroica y vulnerable, solitaria al tiempo que universal, sometida a los caprichos de la naturaleza y del amor. La obra de Goethe sirvió como punto de partida, y pronto seguirían otros poetas como Müller, Rückert, Heine, Eichendorff o Mörike. El interés que su poesía suscitó en compositores de la talla de Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms o Wolf creó las condiciones propicias para el surgimiento del género, una coincidencia histórica que explica tanto su nacimiento en ese momento particular en Alemania como la inexistencia de repertorios análogos en otros lugares.

Apenas doce años distan entre los ciclos An die ferne Geliebte (1816) de Ludwig van Beethoven y Winterreise (1828) de  Franz Schubert. Y sin embargo un universo musical parece separarlos. Las canciones del compositor de Bonn todavía permanecen ancladas en la tradición del siglo XVIII, si bien cabe atribuirle la paternidad de los Lieder agrupados en un ciclo. An die ferne Geliebte (programado para el 30 de noviembre), es un consumado ejemplo de esta “invención”, con elementos musicales y motivos melódicos compartidos entre las seis canciones que lo conforman. De tal modo que este ciclo ha sido con justicia considerado el primero de la historia del Lied.

Sin embargo, es a Franz Schubert a quien se le concede el mérito de la verdadera fusión entre música y poesía, sin duda el rasgo más definitorio y sofisticado del género. Sus Lieder presentan una paleta casi infinita de estilos, matices, líneas melódicas y acompañamientos que son, en esencia, respuestas musicales evocadas por la poesía. La concepción del ciclo como narración, la descripción del estado psicológico y anímico del protagonista, la confrontación del mundo interior con el exterior son algunos de los ingredientes que hacen de Winterreise (26 de octubre) una cima temprana del género, y una de las obras más profundamente expresivas de la historia de la música. Con su obra, el género quedó entonces firmemente asentado.

Mientras que Schubert tenía una concepción casi orquestal del acompañamiento pianístico, que a veces no resulta particularmente idiomático, en Robert Schumann el piano adquiere su pleno protagonismo, con un lenguaje armónico más intenso y cromático y los recursos ideados por un excelente intérprete como era su caso. Dichterliebe (30 de noviembre) muestra bien el cambio que el Lied experimentó en manos de Schumann, casi concebido como una canción al piano cuya melodía era compartida con la voz; una concepción así cercana a los Lieder ohne Worte de Mendelssohn. Schumann también supo profundizar en la idea de componer por ciclos como materialización del ideal romántico, con numerosos ejemplos paralelos –no por casualidad– en sus obras pianísticas conformadas por colecciones de piezas características.

La relación de Johannes

CICLO: Historia del Lied en siete conciertos

Programa del ciclo:

  • (I) Una cima temprana (26 octubre) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Hans Jörg Mammel, tenor y Arthur Schoonderwoerd, fortepiano
    • Winterreise Op. 81 D 911 de F. Schubert
  • (II) Origen y esplendor (30 noviembre) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Joan Martín-Royo, barítono y Roger Vignoles, piano
    • Obras de L. van Beethoven, F. Schubert y R. Schumann
  • (III) La Edad Media romántica (25 enero) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Stephan Loges, barítono y Roger Vignoles, piano
    • Die schöne Magelone Op. 33 de J. Brahms
  • (IV) La obsesión poética (22 febrero) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Marta Mathéu, soprano; Günter Haumer, barítono y Roger Vignoles, piano
    • Gedichte von Eduard Mörike (selección) de H. Wolf
  • (V) Amor y humor (5 abril) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Elizabeth Watts, soprano y Roger Vignoles, piano
    • Obras de R. Strauss y H. Wolf
  • (VI) Viena, un siglo después (26 abril) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Christianne Stotijn, mezzosoprano y Joseph Breinl, piano
    • Obras de A. von Zemlinsky, A. Berg y G. Mahler
  • (VII) Nuevos lenguajes (31 mayo) Programa
    • Presentación: Luis Gago
    • Luis Gago, conferenciante; Elena Gragera, mezzosoprano y Antón Cardó, piano
    • Obras de A. Schoenberg, H. Eisler, F. Martin y W. Rihm
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