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Introducción

La aportación de Beethoven al desarrollo de géneros como la sinfonía, el cuarteto de cuerda o la sonata pianística ha sido puesta de relieve por la historiografía musical en numerosas ocasiones. Por el contrario, sus innovaciones en el tratamiento de la sonata para violín y piano parecen haberse situado en un segundo plano. Y todo ello a pesar de que, con este corpus de diez obras, Beethoven fue capaz de transformar el género. Pasó así de la herencia haydniana, que situaba al violín como instrumento solista y al piano como acompañamiento, a una creación más personal, tendente a otorgar a los dos instrumentos un papel similar e intercambiable (hasta el punto de que, en su tiempo, estas obras fueron llamadas “Sonatas para piano y violín”, y no al contrario).

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