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Lied romántico

2, 10, 16, 23 y 30 noviembre 1977
Ciclos de Miércoles:

Introducción

EL «LIED» ROMANTICO

Cuando al comienzo de siglo se funda en Madrid la Sociedad Filarmónica, ciclos enteros del «lied» romántico se estrenan en Madrid; lo mismo ocurrirá quince años más tarde al fundarse la Sociedad Nacional de Música, y esa buena «constante» será mantenida por la Sociedad de Cultura Musical. En nuestra posguerra, el cultivo del «lied» a través de la cátedra de canto del Conservatorio de Madrid, permitió crear una verdadera escuela española del género: en la memoria de los buenos aficionados está una famosa serie en la que Lola Rodríguez Aragón interpretó los grandes ciclos románticos, de Schubert a Fauré, en la parte central de los programas de la Agrupación Nacional de Música de Cámara.

La densidad y la finura, la sensibilidad y la cultura de la afición musical se miden, precisamente, por el grado de cariño hacia el «lied»: la perfección formal, la música para los más grandes poetas, desde Goethe hasta Verlaine, la ausencia de retórica, la calidad del piano protagonista junto a la voz, el repertorio como inagotable de los grandes temas románticos, la técnica vocal depuradísima, se reúnen para elevar y profundizar lo que antaño se llamaba «música de salón». No olvidemos lo que el «lied» ha supuesto y supone en el éxito mundial de las grandes cantantes españolas. La afluencia multitudinaria a los grandes conciertos orquestales, la pasión por el divismo de las batutas, la frecuencia peligrosa de los llamados «macroconciertos » exigen como contrapeso de refinamiento, de hondura, de cultivo de la intimidad, el servicio al «lied». Ese servicio, unánimemente pedido por la crítica, se quiere cumplir en esta serie de cinco conciertos. Que sean españoles los intérpretes da carácter entrañable a la serie y es exponente de la realidad y vigencia de esa escuela española citada.

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